又一部抗美援朝题材电影要与观众见面了。
电影《跨过鸭绿江》集结国内战争影片顶尖主创团队，历经十个月艰辛拍摄制作而成。
受疫情影响，电影市场开工率减少，大制作的战争片更是不多见，电影《跨过鸭绿江》在非常时期以文艺服务国家大局，以史为鉴，鼓舞人心。
“独”一份的《跨过鸭绿江》
电影《金刚川》上映之后，抗美援朝题材成为中国电影市场的一个新亮点。今年国庆档，《长津湖》的抢眼表现又将这个题材热度推向了一个新的高点，近日还登陆了北美院线。
从《金刚川》到《长津湖》，虽然对这场“立国之战”表现的格局已经升级不少，但基本上还是表现一个有限时空内的战争局部。从这个角度来看，电影《跨过鸭绿江》在当下影市称得上是“独”一份——它采用全景式、史诗性的手法摄制，时间跨度从战前国际形势的快速演变一直到板门店停战协议的签署，涉及中朝军队对战以美国为首的“联合国军”的整个战争过程。
在其他同类影片中，囿于微观叙事视角，观众很难在宏观层面对故事进行把握，而电影《跨过鸭绿江》刚好将这个短板补上，使人们可以更加全面地感知抗美援朝战争的大体脉络。其实，抗美援朝题材热并不是从《金刚川》吹起。在此之前，不少纪录片一直在对这场战争做记录。
除了《长津湖》热映后人们经常提到的《冰血长津湖》（2011），代表性的纪录片还有《断刀：朝鲜战场大逆转》（2010）、《铁在烧》（2015）、《刀锋》（2020）、《热的雪》（2021）。
《断刀：朝鲜战场大逆转》讲述的是志愿军38军西线作战，《铁在烧》聚焦铁元阻击战，是志愿军第63军战记，《刀锋》还原了长津湖战役全貌，是志愿军第9兵团东线作战战史，《热的雪》则重点解读了云山战斗、三所里战斗、长津湖之战、铁原战斗、上甘岭战役和金城战役六场经典战例。
毫无例外，这些纪录片在网上都有着极高的口碑。但在目前的文艺作品中，想找到一部全景式的史诗作品，确实比较困难。
就战争片而言，大体分两个类别。
一种以人物来切入，一般表现的军队建制不会超出一个连队。叙事切口比连队小，不太像战场，超出一个连队，似乎就很难做人物关系了。主流的好莱坞战争片叙事多采用这样的策略。
一种倾向于宏大叙事，对战争全貌进行全方位展现，从作战双方领导人，到各自将领，以及前线作战的战士，长卷推演，气势磅礴。这类电影更倾向于从历史唯物主义的视角把握战争大方向，典型代表作是苏联的《解放》，以及中国的《大决战》。
战争片的这两种分野，不仅代表了两种文艺美学，也暗含了两种不同的价值理念。很显然，《跨过鸭绿江》定位是后一种。
影片不仅具备东西两线和五次战役的时空格局，同时展现了突袭战、防御战，运动战，阵地战和坑道战等不同特质的多场激烈战斗。
类似《大决战》的叙事般高屋建瓴、宏大叙事的抗美援朝题材电影，以后肯定会有。但毫无疑问，电影《跨过鸭绿江》已经提前跨出了第一步。
从《跨过鸭绿江》看战争片三要素
《跨过鸭绿江》从彭德怀总司令在板门店停战协议签字时的回忆切入，以倒叙的手法讲述了这场战争的始末。从具体呈现来看，影片的重心放在了1950年10月25日至1951年6月10 日的五次战役。
与别的战争片不同，战场本来就已经是一个相对于日常而言的极端戏剧环境，而朝鲜战场的环境要更加恶劣。除了应付与美军在武器装备上巨大的差距之外，志愿军还要面对东北亚严酷的自然环境，异国作战的陌生感，以及后勤补给供应能力不足等问题。
在长津湖前线，美陆战一师史密斯在雪地里一声枪响之后，万物俱籁，他们乘直升机飞走之后，雪地里竟然渗出了血迹——原来这是伪装许久了的杨根思模范连。
第二次战役之后，彭德怀给中央发了六字电报——“饥无食，寒无衣”。毛泽东吟诵了李白《子夜吴歌·秋歌》中的几句诗——“长安一片月，万户捣衣声，秋风吹不尽，总是玉关情”，主席对于志愿军前线战士的关切与忧心跃然纸上。
而当彭德怀第四次战役回国向主席报告说起毛岸英的牺牲时，他强忍悲痛，淡淡说出了那句“青山处处埋忠骨，何须马革裹尸还”。在表现毛泽东这一领袖形象时，《跨过鸭绿江》寥寥几笔，既符合当时的情境，也表现了毛泽东的伟大情怀。
环境，人物，价值观，这是战争片的三要素。除了彭德怀与毛泽东，《跨过鸭绿江》给人留下印象最深的还是几位前线将军。
